Многообразие полов

   Еще в недалеком прошлом полы наших квартир разнообразием не отличались. Получая жилье в типовой многоэтажке, счастливый новосел был вынужден ходить во всех помещениях своей квартиры по линолеуму. Редко, в основном в квартирах кооперативных домов, можно было увидеть на полу паркет, да и то очень низкого качества. Правда, начиналось паркетное покрытие прямо от входной двери, что тоже, мягко говоря, неудобно. На кухне в таких квартирах был все тот же линолеум.

Паркет как наивысшая ступень эволюции полов

   Уже 3000 лет тому назад полы собирали из различных пород древесины. Это была привилегия высших слоев общества, особенно в местностях, где дерева было мало и оно особенно ценилось. В наших областях деревянные полы стали элементом оформления помещения только после средних веков, и они проектировались и изготовлялись вместе с потолками и стенами. В XV веке для настилки полов использовались преимущественно строганные толстые половицы из мягких пород дерева, таких как ель, сосна, пихта. Редкие декоративные полы встречались только во дворцах и замках. Соединение отдельных половиц с помощью пазов и деревянных шпонок на предварительно настланном черном полу как раз в это время сделало возможным соединение впотай. Само слово паркет происходит от французкого "PARQUET", оттуда же пришла мода на фанерованный паркет для оформления помещений, а щитовые и мозаичные паркеты в замках времен барокко и рококо кажутся наивысшем творческим достижением в этой области.

   В общественных зданиях древней Руси полы бывали деревянные, из гладких керамических поливных плиток и мозаичные, но самое большое распространение в России получил деревянный пол из досок, "деревянных кирпичей" и художественный щитовой паркет. Деревянный пол обладает большими преимуществами: сохранением тепла, упругостью, легкостью обработки и дешевизной. С древнейших времен был известен пол из расколотых по длине бревен, причем иногда, особенно на юге, доски настилались непосредственно по глинобитному полу, но чаще они прикреплялись к балкам деревянными гвоздями.

   Начиная с XVI века полы в России стали настилать из дубовых клепок, укладываемых рисунком, который носил название " в елочку", а сам пол или мост назывался "косящатым". Клепки обычно лежали на грубо распиленном основании из мягкой породы, большей частью сосны.

   В XVII веке наиболее распространенным приемом укладки паркета был способ, называемый "дубовым кирпичем": паркетины в форме кирпичей укладывались на известковой основе, причем швы между дубовыми кирпичами также заливались известью смешанной со смолой. Вдоль стен иногда тянулся дубовый бордюр. Такой паркет существовал и раньше: он был в Дмитровском соборе во Владимире, в некоторых общественных зданиях, в боярских хоромах в церкви Василия Блаженного и в Донском монастыре.

   XVIII век открыл новую страницу в искусстве интерьера и художественной мебели. Преобразования Петра 1 совпали с исторической необходимостью выхода России на европейскую арену.

   На грани столетий происходил перелом взглядов, переосмысливались культурные национальные традиции. Пожалуй, наиболее полно это проявилось в восприятии архитектуры и связанного с ней интерьера . Быстрая застройка Петербурга дворцами и домами знати требовала и новых приемов украшения жилища. Начавшиеся перемены опрокидывали общепринятые дотоле нормы и представления. Менялось все: архитектура зданий и их декор, мебель и полы, посуда и книги. Дворянство, выступившее законодателем и одновременно потребителем искусства, затрачивало огромные деньги на убранство интерьера, которое зримо свидетельствовало об общественном положении ее хозяина. Интерес к многочисленным новшествам приобретал все более практический характер. В начале и середине XVIII века паркет укладывается в стиле русского барокко. Наряду с местными отечественными породами: березой, орехом, сосной, лиственницой, кленом, дубом, буком, грабом, ясенем, вязом, грушей, яблоней, ольхой, можевельником, карагачом и кизилем стали все более и более применять редкие и дорогостоящие сорта привозных "заморских" деревьев, причем среди них были также бразильские породы: якандра (вид палисандра), жикитба (шелковица), цебра, чефраз и другие. Из дорогих пород следует отметить на черное эбеновое дерево (называемое заморской черной березой), фиолетовое - палисандр, розовое - амарант желтое и красное сандаловое дерево, табачное дерево, лимонное - цитронное, или померанцевое, карагач атласное, или сатиновое дерево, пальмогут, оливковое, железное, фернебуковое, тисс, чинару, белый и красный кипарис, тую, литьтерн, красный магон, самшит, и разные сорта бразильского сахандра. Эти разнообразные сорта деревьев по расцветке древесины и по рисунку наслоений давали возможность набирать самые прихотливые и нарядные узоры паркетов.

   В зависимости от употребляемых материалов и паркеты носили различные названия: цветные (т.е. набранные из привозного дерева), полуцветные штучные, (набранные из местных пород) и дубовые. Все они изготавливались отдельными щитами, поэтому и самый паркет назывался щитовым.

   Щит обычно состоял из основания так называемого фундамента, сбитого из сосновых досок, на которых наклеивалась фанера того или иного рисунка из разнообразной цветной древесины. Щиты укладывались на решетку из сухих прочных брусьев , при этом применялись специальные врубки , обеспечивающие прочность конструкции.

   Уже в конце столетия стиль барокко сменяет стиль русской классики. В этих новых паркетах линии рисунка, еще удерживая некоторую изнеженность и грациозность , избавляются от бурной динамики и эксцентричности , которые присущи стилю барокко. В орнаментике стали преобладать классические мотивы, простота и логичность. Сдержанная скромность паркета соответствует всему декору интерьера, основа которого строится на ордерности.

   Вместо ярких красок и богатства позолоты начинают господствовать бледно-розовые, светло-голубые, светло-зеленые, сиреневые тона. Эта тенденция еще глубже прослеживается в начале XIX века, вместо изысканных линий рисунка паркета окончательно укрепили свои позиции простые линии, чистые контуры и правильные геометрические формы, а в композиционном построении - строгая симметрия. Спокойный рисунок, четкая и сильная линия стали основой интерьера . Орнамент, подчеркивая гладь стены, давался без всяких обрамлений.

   Стремление к грации и интимности, свойственные русской классике XVIII века, отходит на задний план. Все устремления в декоративном искусстве на отображение героики и своеобразно осмысленной классической древности. Паркет приобретает суровую геометричность:то сплошные шашки, то круги, то квадраты или многоугольники с членением их узкими полосами в различных направлениях . Фриз с рисунком, большей частью меандра , подчеркивал строгость композиции. Во второй половине XIX века интерьеры с их декором и художественно обстановочным комплексом в, так называемых, стилях неоренессанса, ориентализма неорококо и пр. В конце XIX, начале XX появились еще новые стили: псевдорусский модерн и неорусский стиль.

   Фабричные паркеты получили наибольшее распространение во второй половине XIX века. В 70-х годах XIX века в Петербурге было три фабрики, изготовлявшие паркеты: "Машинная фабрика, основанная в 1866 году" Беляева, "Паркетная фабрика", существовавшая с 1836 года и принадлежавшая Мансбаху, и фабрика Матиссена. Кроме того, в архитектурном листке за 1877 год публиковалось объявление о продаже паркета машинной фабрикой Симлер. В Москве в XIX веке было восемь паркетных фабрик. В начал XX века было организованно пять фабрик в Москве , две фабрики в Новгородской им две Петербургской губерниях .Наконец, следует отметить , что по данным справочного издания "Фабрично-заводские предприятия Российской Империи" в 1914 году паркет в России изготовляли на 85 предприятиях.

   Русский паркет XVIII и XIX веков являются ценнейшем вкладом в мировую сокровищницу декоративного искусства. Нигде в мире не было таких разнообразных и высокохудожественных паркетов как в России. Культура рисунка и производства паркета, проектировавшегося архитекторами, была доведена до непревзойденного совершенства.